чем обусловлена специфика русского барокко
Презентация по МХК на тему «Специфика русского барокко» 11 класс
Описание презентации по отдельным слайдам:
Специфика русского барокко
Петровские преобразования начала 18 века способствовали приближению русской культуры к западной. На смену монголо-татарской системе строительства города (радиальные кольца с площадью в центре) пришла европейская- строить города по плану. На смену византийскому стилю приходит более легкий, итальянский – барокко. Первой постройкой в стиле барокко стал Петропавловский собор в Петербурге (архитектор Трезини)
Интерьер Петропавловского собора
Центральная часть иконостаса собора
Могила Петра Первого
Вид Петропавловской крепости
Растрелли Франческо Бартоломео (1700 – 1770) Один из величайших российских архитекторов 18 века. Создатель “елизаветинского барокко” Грандиозный пространственный размах и четкость объёмов сочетал с пластичностью масс, скульптурным убранством и прихотливой орнаментикой. Важнейшие постройки : Зимний дворец, Смольный собор, Царскосельский Екатерининский дворец, Большой Петергофский дворец, Андреевская церковь в Киеве.
Биография Образование получил в Париже, учился также и у отца — скульптора. В 1716 вместе с отцом в качестве его помощника приехал в Россию, а с 1722 начал работать самостоятельно. Для продолжения образования в 1722-30 побывал в Италии, Германии и Франции. Был любимым архитектором Елизаветы Петровны, при ней созданы его лучшие работы. Получил звание генерал-майора, стал кавалером ордена св. Анны и академиком архитектуры (1770). После себя оставил школу учеников и последователей. В Москве и Санкт-Петербурге строил для Анны Иоанновны, в Санкт-Петербурге и его пригородах — для Елизаветы Петровны, в Курляндии — для фаворита Анны Иоанновны Бирона
Специфика его стиля: использование колонн, полуколонн, пилястр, кариатид и атлантов.
Иорданская лестница в Эрмитаже
Петровский (Малый тронный) зал
Екатерининский дворец в Царском Селе
Царскосельский, или Екатерининский, дворец является одним из самых знаменитых сооружений зодчего. Архитектор виртуозно применяет любимые художественные средства: пространственный размах композиции, пластика, рельефность архитектурных форм, выразительный ритм колоннад, активное включение скульптуры в декор. В полной мере используется и характерное для Растрелли цветовое решение: контраст белых колонн, лазурно-голубого поля стен и золото архитектурного декора.
Большую протяженность дворца (306 м.) архитектор делит вертикалями выступающих ризалитов и более высокой средней частью здания с лучковым фронтоном. Разрушению монотонной протяженности здания способствует пластическое чередование колонн, пилястр, роскошное разнообразие наличников, богатая цветовая гамма.
Большой Петергофский дворец
Фонтан «Самсон, Разрывающий пасть льву»
Тронное кресло Тронный зал (самый большой (330 кв. м.) и наиболее торжественный зал дворца )
Собор Смольного монастыря Собор был заказан Елизаветой Петровной. Он представляет собой крестообразный в плане объем и объединяет древнерусский монолит со сложными барочными формами. В верхней части здания двухъярусный восьмигранник, увенчанный куполом.
Растрелли состоял на службе у пяти русских монархов с 1736 по 1763 г. И хотя в признании и почестях не чувствовал недостатка, лишь Петр III оказался единственным из всех государей и императриц, кто удостоил наградой архитектора за его труды. Он пожаловал Растрелли званием генерал- майора и орденом Св. Анны. Став «немодным» он уходит в отпуск, затем подает в отставку. Точная дата смерти и место захоронения Растрелли неизвестны.
Курс повышения квалификации
Дистанционное обучение как современный формат преподавания
Курс повышения квалификации
Современные методы арт-терапии: базовые техники
Курс повышения квалификации
Изобразительное искусство как творческая составляющая развития обучающихся в системе образования в условиях реализации ФГОС
Ищем педагогов в команду «Инфоурок»
Номер материала: ДБ-389127
Не нашли то что искали?
Вам будут интересны эти курсы:
Оставьте свой комментарий
Авторизуйтесь, чтобы задавать вопросы.
Безлимитный доступ к занятиям с онлайн-репетиторами
Выгоднее, чем оплачивать каждое занятие отдельно
Бельгийский город будет платить детям виртуальные деньги за отказ от неэкологичного транспорта
Время чтения: 0 минут
Детский омбудсмен предложила обучать педагогов мотивированию учащихся
Время чтения: 1 минута
В России предложили учредить День семейного волонтерства
Время чтения: 2 минуты
Путин поручил не считать выплаты за классное руководство в средней зарплате
Время чтения: 1 минута
Учителя Кубани смогут получить миллион рублей на взнос по ипотеке
Время чтения: 1 минута
Учителям предлагают 1,5 миллиона рублей за переезд в Златоуст
Время чтения: 1 минута
Подарочные сертификаты
Ответственность за разрешение любых спорных моментов, касающихся самих материалов и их содержания, берут на себя пользователи, разместившие материал на сайте. Однако администрация сайта готова оказать всяческую поддержку в решении любых вопросов, связанных с работой и содержанием сайта. Если Вы заметили, что на данном сайте незаконно используются материалы, сообщите об этом администрации сайта через форму обратной связи.
Все материалы, размещенные на сайте, созданы авторами сайта либо размещены пользователями сайта и представлены на сайте исключительно для ознакомления. Авторские права на материалы принадлежат их законным авторам. Частичное или полное копирование материалов сайта без письменного разрешения администрации сайта запрещено! Мнение администрации может не совпадать с точкой зрения авторов.
Специфика русского барокко
Урок 32. МХК 10-11 классы ФГОС
В данный момент вы не можете посмотреть или раздать видеоурок ученикам
Чтобы получить доступ к этому и другим видеоурокам комплекта, вам нужно добавить его в личный кабинет, приобрев в каталоге.
Получите невероятные возможности
Конспект урока «Специфика русского барокко»
К моменту окончания строительства Зимний дворец был высочайшим петербургским зданием, причём до 1905 года было законодательно запрещено строить дома, превосходящие царскую резиденцию по высоте. За несколько столетий стены Зимнего дворца были выкрашены в самые разнообразные цвета палитры. Изначально здание было бледно-жёлтым. Павел I сделал этот цвет ярким и насыщенным, по указу Александра I дворец был перекрашен в жемчужный цвет, а в эпоху Николая I стены Зимнего дворца были цвета слоновой кости. При Николае II Зимний дворец приобретал самую невероятную окраску: он был и розовым, и красным, и коричневым. Лишь после окончания Великой Отечественной войны дворец выкрасили в бело-зелёной гамме.
В ходе занятия вы узнаете об особенностях русского барокко, а также об архитектурных проектах Франческо Бартоломео Растрелли.
В России барокко получило собственное, особенное, звучание. Русскому искусству был чужд мистический восторг итальянского барокко.
Русское барокко зрелого периода несёт на себе печать подлинного национального стиля. Решение планов и объёмных композиций зданий отличается большой простотой и структурностью, тесным смыканием внутренних и внешних объёмов сооружений. Декоративные элементы в основном ограничиваются внешним, облицовочным «слоем» построек. Эти элементы включают преимущественно архитектурные мотивы и орнаментальную лепку.
В отличие от западноевропейской архитектуры, фасады монументальных сооружений облицовывались не камнем, а штукатуркой с гипсовыми деталями, что содействовало усилению пластического начала, а также позволяло применять окраску. Яркие, контрастные колеры: синий, лазурно-голубой с белым, жёлтый с белым и другие, при одновременном введении позолоты и белой жести для кровельных покрытий – всё это придавало зданиям особый яркий, оптимистический колорит и характер, отвечавший традициям русского национального зодчества.
Специфика русского барокко была обусловлена особенностями застройки Санкт-Петербурга. При строительстве этого города произошёл полный разрыв с традициями национального градостроительства.
Главным «проспектом» Санкт-Петербурга была Нева. Она объединила местный ландшафт. Все архитектурные ансамбли были сгруппированы вокруг Невы.
Над ровными улицами Санкт-Петербурга поднимались острия шпилей и колоколен. Воздушными казались розово-красные, голубые и лимонно-белые здания.
Самые нарядные здания были построены Франческо Бартоломео Растрелли. Ему удалось превратить Петербург из города-крепости в город-дворцов.
Благодаря Растрелли появился уникальный стиль, не имеющий аналогов в западной культуре. Он получил название растреллиевское барокко, или монументальное рококо. Этот стиль объединил строгость классицизма, динамику барокко и орнаменты рококо.
Характерными приёмами Растрелли стали контрастное сопоставление форм, ритм вертикалей, эффект колебания плоскости стены, использование сдвоенных колонн и ризалитов, а также использование статуй и вазонов.
В итальянском барокко акцент делался на фасадах зданий. Растрелли же удалось воплотить русскую традицию воспринимать здание как трёхмерный объём и органично вписывать его в окружающее пространство.
Именно по такому принципу построен Зимний дворец. Это огромное прямоугольное здание с внутренним двором и выходящими на набережную Невы фасадами.
В четырёх угловых объёмах Зимнего дворца находятся Посольская (или Иорданская) лестница, Тронный зал, театр и церковь. Соединены они анфиладой парадных залов.
Посольская лестница – это главная парадная лестница в Зимнем Дворце. По ней послы иностранных государств поднимались в парадные залы для аудиенций, поэтому она называлась Посольской.
Позже ей дали имя Иорданская, поскольку по этой лестнице спускался крестный ход к Неве, где во льду вырубалась для освящения воды прорубь – иордань. Убранство Посольской лестницы отражает особенности русского барокко. За величественными арочными пролётами галереи первого этажа и первым, затенённым, лестничным маршем внезапно раскрывается огромное, сияющее светом пространство лестницы.
Расположенный почти на двадцатиметровой высоте живописный плафон с изображением парящих в небе древнегреческих богов усиливает барочный эффект иллюзорно разрывая плоскости потолка, а льющийся из окон свет, отражаясь в зеркалах, скользит по золочёным лепным орнаментам, белым мраморным статуям богов и муз. По задумке Растрелли, гости и послы должны были сразу оценить богатство и мощь России ещё до аудиенции у императора или императрицы.
Главную, или Большую, церковь Растрелли расположил рядом с покоями царствующих лиц.
Её интерьер архитектор оформил в виде зального храма. Помещение разделено на три части: западная – трапезная, центральная – сама церковь, увенчанная куполом, и восточная – алтарь. Церковь очень светлая, с большими окнами, обилие позолоты делает её ещё светлее, наполняя атмосферу сиянием.
Бело-перламутровый фон алтарной преграды, стен, колонн и перекрытий утопает в сверкающем блеске позолоты. Фигуры ангелов, цветочные гирлянды, изображения евангелистов в парусах свода наполняют церковь барочным великолепием.
Фасады Зимнего дворца со стороны Невы и Дворцовой площади разделены по вертикали на три ризалита. Каждый ризалит венчает прямоугольный или лучковый фронтон. Фасад, выходящий на набережную Невы, был рассчитан на обозрение издали. Противоположный ему фасад, ориентированный на Дворцовую площадь, был главным. Его составляли три ризалита, средний из которых прорезан арочными въездами, ведущими в парадный двор.
Выступающие по бокам флигели увеличивают длину фасадов и образуют большой парадный двор. Принципы классицизма проявились в том, что здание растянуто по горизонтали. Для этого Растрелли заменил крутую крышу почти плоской. Также архитектор разделил четырёхэтажный дворец полным антаблементом на два горизонтальных пояса.
Элементы барокко Растрелли использовал, чтобы преодолеть тяжесть каменной массы. Оба яруса украшены колоннами с нарядной композитной капителью. Барочным является приём дробления антаблемента, при котором на капитель опирается только его часть.
Каждый такой выступ вместе со стволом колонны и пьедесталом – это композиционная единица, которая называется устоем. Колонны расположены через каждое окно или через два-три окна. Это создаёт иллюзию подвижности здания Зимнего дворца. Создаётся впечатление, что колонны вырастают друг из друга, делая фасад устремлённым ввысь. Это же движение продолжается в статуях на крыше. Они поставлены строго над каждой колонной.
Окна Зимнего дворца украшены с помощью декоративных приёмов рококо. Для этого стиля характерны хрупкие узоры и растительные линии.
Приметной особенностью Зимнего дворца стала многоцветность. Растрелли покрасил ордерные элементы в бело-золотой цвет, а стены дворца – в лазорево-синий. Это должно было напоминать золочёную резьбу иконостасов и красочные изразцы древнерусских храмов.
В Зимнем дворце было более тысячи отдельных комнат и помещений, 1886 дверей и 117 лестниц. Парадные интерьеры отличались изобилием цвета и лепнины. Они были наполнены движением, созданным бликами солнечного света и отражениями от зеркал.
Зимний дворец похож на более ранний проект Растрелли – резиденцию в Царском Селе. Екатерининский дворец, названный в честь Екатерины I, воплотил в себе все строительные и декоративные приёмы Растрелли.
Дворец обладает уникальной протяжённостью – триста шесть метров. Центральная часть дворца выделена более высокой крышей, тремя ризалитами и порталом главного входа.
Екатерининский дворец не создаёт ощущения монотонности. Его длинный фасад украшен колоннами, пилястрами, рустовкой.
Дворцовые фасады Растрелли украсил фигурами атлантов, кариатид, львиными масками и другими лепными украшениями. Над северным корпусом возвышались пять золочёных глав Дворцовой церкви.
Композиция интерьеров дворца ориентирована на нарастание масштабов к центру – Большому залу. Благодаря анфиладе комнат, идущей от парадной лестницы в обе стороны, можно увидеть сквозь дверные проёмы перспективу залов.
Растрелли разместил парадные залы поперёк этажа. В результате они были освещены с двух сторон огромными окнами. При создании парадных залов Растрелли продемонстрировал присущую барокко игру с пространством. Вверху залов он разместил дополнительные окна, а в простенках зеркала – это помогло создать иллюзию полного исчезновения стен.
Интерьеры Растрелли лишены атмосферы мистического тумана, свойственной европейскому барокко. Архитектор использовал лёгкие пилястры и кружевные узоры орнамента. Это придавало интерьеру дворца праздничность и одновременно с этим строгость.
Растрелли очень любил изобилие во всём. Создавая интерьеры Екатерининского дворца, он использовал золочёные картуши, купидонов, вьющиеся травы из янтаря, расписные плафоны. Все эти элементы сверкали и переливались разными цветами. А во дворце всегда присутствовало ощущение праздника.
Даже церковь Екатерининского дворца была украшена золотыми раковинами, что делало её частью легкомысленного дворцового быта.
Культовые постройки Растрелли также были торжественными и ликующими. Рассмотрим ансамбль Смольного монастыря в Петербурге. Пышное великолепие монастыря не уступает дворцовым комплексам.
Архитектура Смольного монастыря сочетает приёмы допетровского зодчества и архитектуру европейских монастырей.
В основе планировки монастыря лежит принцип регулярности. Пятиглавый собор окружают невысокие монастырские кельи, образующие внутренний двор в форме креста. Углы двора украшают четыре одноглавые церкви.
Собор Смольного монастыря – это синтез древнерусского монолита и сложных барочных форм. Храм в плане крестообразный. По его внутренним углам – дополнительные уступы. Барочный рельеф создан с помощью колонн, пилястр, лучковых фронтонов и дробного антаблемента.
Верхняя часть здания – это двухъярусный восьмигранник с окнами-порталами, увенчанный куполом и восьмигранным фонариком.
К центральному барабану плотно прижаты четыре двухъярусные башни-звонницы с луковичными главками. Они придают мощь пятиглавию.
Декоративное убранство собора поражает своей нарядностью. Чёткие выступы стен, оформленные колоннами, фронтонами, карнизами и закругляющимися волютами, создают выразительную игру света и тени. Белые детали на лазурном фоне стен, обилие позолоты на куполах и главках подчёркивают великолепно найденное соотношение форм и пропорций здания.
Давайте подведём итоги.
Благодаря Бартоломео Растрелли в России появился уникальный архитектурный стиль, не имеющий аналогов в западной культуре – растреллиевское барокко.
Многоцветность Зимнего дворца напоминала золочёную резьбу иконостасов и красочные изразцы древнерусских храмов.
В Екатерининском дворце Растрелли продемонстрировал присущую барокко игру с пространством.
Архитектура Смольного монастыря сочетает приёмы допетровского зодчества и архитектуру европейских монастырей.
Барокко в архитектуре России
Барокко в России появляется в 18 веке, в годы правления Петра I. Царь и его окружение строят новую империю с прицелом на Западную Европу. Заимствование традиций, подходов, технологий происходит во всех областях жизни государства, в том числе в архитектуре. Стиль, пришедший в Россию с Запада, обогащается национальным колоритом и получает название русского барокко.
Характерные черты стиля
Узнаваемые черты барочных сооружений — торжественность форм и обилие декоративных элементов. Внутренние пространства имеют форму овала, границы между помещениями размыты, свет потоком врывается в интерьер через приоткрытые проемы. Главное назначение построек — поразить монументальностью и вычурностью исполнения.
Особенности русского барокко в архитектуре
Барочную архитектуру отличает композиционная целостность, которая достигается за счет смыкающихся внутренних и внешних частей здания. На фасадах размещают элементы лепного декора, архитектурный орнамент. В интерьерах присутствуют большое количество проемов и зеркал, живописные плафоны.
Так реализуется одна из ключевых идей барочного искусства — безграничное пространство.
Творения архитекторов в стиле русское барокко
Основные виды русского барокко получили свои названия по именам царствующих особ или вельмож, которые были заказчиками построек:
При этом три последних типа вместе составляют московское барокко. Большинство памятников расположено в Москве и пригородах, поэтому стиль называют московским.
Петровское
В традиции петровского барокко возводятся в начале XVIII в. первые постройки Санкт-Петербурга. Петр приглашает в новую столицу зодчих из разных стран, поэтому петербургская архитектура отходит от привычных византийских канонов и обогащается европейскими традициями: итальянской, французской, немецкой, голландской. Особенность зданий, построенных в этот период, — в простых формах, сдержанном декоре, четких членениях.
Дворцы петровской эпохи отличаются простыми объемами, единой плоскостью фасадов, выраженной горизонталью и вертикалью архитектурных форм.
Двухцветное решение фасада, расстекловка окон, фигурная кровля — характерные элементы петровского стиля.
В России в это время с успехом работают приглашенные Петром I Доменико Андреа Трезини, Жан-Батист Александр Леблон, Джованни Мария Фонтана, Никола Микетти, Андреас Шлютер, Георг Иоганн Маттарнови.
Образцами петровского барокко в Петербурге можно считать такие памятники:
Московские образцы петровского барокко:
Елизаветинское (Растреллиевское)
Расцвет русской барочной архитектуры приходится на правление Елизаветы Петровны — середину XVIII в.
В Петербурге и пригородах возводятся роскошные императорские резиденции, которые подчеркивают могущество великой империи.
Большинство из них создано итальянским архитектором Франческо Бартоломео Растрелли, поэтому в названии стиля используют также имя мастера.
Дворцы, построенные в елизаветинскую эпоху, отличают масштаб и пышный декор. Фасады приобретают объем за счет выступающих колонн, пилястр, балконов.
Масштабности зданиям добавляют большие высокие окна. Живописные полотна и зеркала на стенах, золоченый декор, наборный паркет подчеркивают богатство и роскошь интерьеров. Елизаветинское барокко — это преимущественно столичный стиль, не получивший развития в русской провинции.
Образцами елизаветинского барокко в Петербурге и пригородах можно назвать шедевры Растрелли:
В Москве в стиле елизаветинского барокко построены:
Нарышкинское
Нарышкинское барокко объединило в себе элементы патриархального московского зодчества и новой архитектуры, привнесенной в Россию Петром I. Родоначальники стиля — род князей Нарышкиных. В имениях семьи под Москвой в первой половине XVIII в. возводятся первые сооружения.
Нарышкинские здания отличает соединение разнородных объемов: гигантских вертикалей и небольших горизонтальных форм.
Элементы наружного декора располагаются на ребрах построек, оформляют пролеты. Внутренний декор приобретает барочную вычурность.
В традициях русского зодчества внутренние пространства по-прежнему изолированы от внешних. В наружной отделке сочетаются красный кирпич и белый камень, в интерьерах используются изразцы и деревянная резьба, традиционные для русского узорочья.
К образцам построек нарышкинского стиля относятся:
Голицынское
К голицынскому барокко относятся постройки, возведенные по заказу сподвижника Петра I князя Б. А. Голицына. Он выступал за европеизацию русской культуры и в своих архитектурных предпочтениях следовал западной барочной традиции.
Отличия голицынских построек от других сооружений московского барокко — в пластичности и сложности форм, мягких переходах во внешнем и внутреннем пространстве, богатом скульптурном декоре и резном орнаменте.
Примерами построек этого стиля являются:
Голицынские здания резко выделялись на фоне патриархальной московской архитектуры того времени своей инородностью и вычурным орнаментом. Стиль не получил развития в дальнейшей истории России.
Строгановское
Постройки, выполненные в начале XVIII в. по заказу Г. Д. Строганова, представляют строгановское барокко. Кто был ведущим мастером и разрабатывал планы сооружений, точно неизвестно. Строительство велось одной артелью зодчих. Есть предположения, что многие постройки выполнены по эскизам крепостного мастера С. Д. Нарыкова. Строгановские здания отличают традиционный для русского храма пятиглавый силуэт и ювелирный барочный декор.
За 13 лет на землях Строганова было построено 5 православных храмов того времени:
Народное русское барокко
Стиль русского барокко, несмотря на западноевропейские истоки, прижился в России. Масштабы, нарядная отделка, богатый декор, золочение, характерные для сооружений этого типа, стали восприниматься в русской архитектуре как народные черты.