оверлорд о чем кино
Реальная война с вымышленными злодеями: обзор фильма «Оверлорд» Статьи редакции
Серьёзные темы и драки с зомби-фашистами.
3 ноября в кинотеатрах стартовал фильм «Оверлорд» — история о зомби-фашистах во времена Нормандской операции во Второй Мировой войне. Картину подавали как очередной трэш-хоррор, однако, как оказалось, это гораздо более неоднозначный фильм, который не только развлекает, но и даёт пищу для размышлений.
Изначально говорили, что новое творение студии Дж. Дж. Абрамса Bad Robot могло оказаться частью вселенной «Кловерфилд». Учитывая события «Парадокса Кловерфилда», сделать это было совсем несложно. Однако авторы опровергли эту информацию. И теперь можно точно сказать, что «Оверлорду» лучше существовать отдельно.
Итак, команда американских военных во время Второй Мировой войны планирует высадку в Нормандии. Их задача — уничтожить вышку с передатчиком, который создаёт радиопомехи. Высадка идёт не по плану и большая часть отряда гибнет почти сразу. Несколько выживших добираются до пункта назначения, но сталкиваются с превосходящими силами фашистов, а также с тайными экспериментами нацистских врачей, которые пытаются вывести суперсолдат.
Фильм продвигали как яркий трэш-аттракцион с зомби-фашистами в духе «Операции “Мёртвый снег”». Но те, кто ждёт от него именно хоррора будут удивлены — первый час авторы показывают жёсткое и серьёзное кино об ужасах войны. Даже вступительная сцена очень реалистично передаёт хаос и панику, которая творится во время высадки и обстрела.
Да и атмосфера городка, куда попадают герои, тоже скорее напоминает военные фильмы, чем хорроры. Нищета, мародёрство, сотрудничество с нацистами и всеобщее молчание, под которое забирают местных жителей. И даже эксперименты над людьми показаны скорее как отсылка к реальным бесчесловечным опытам нацистских врачей и массовому уничтожению мирного населения.
Если всё-таки искать минусы первой части, можно лишь посетовать на посредственного главного героя. Рядовой Бойс, которого сыграл не очень известный актёр Джован Адеп — типичный персонаж без особых примет и недостатков. Он всё делает правильно, защищает товарищей и мирных жителей, противится излишнему насилию, в общем — положительный со всех сторон, а потому не очень интересный.
Но иногда кажется, что создатели сознательно выбрали самого обычного персонажа, просто чтобы сделать действие равномерным. Почти все сцены за него отыгрывают остальные герои, они выглядят ярче, фактурнее, и каждый из них воплощает какой-то интересный образ. Бойс просто выглядит этаким эталоном, который должен оттенять капрала Форда, готового дойти до жестокости сродни нацистам, или грубого рядового Гомеса, хамящего своим же.
Но примерно с середины фильма жанр радикально меняется, и на сцену выходят те самые зомби-фашисты, которых обещали в трейлерах и описаниях. И, несмотря на некую клишированность, есть и чего испугаться, и над чем посмеяться.
Причём радикально нового в сюжете ничего не предлагают. Всё те же эксперименты по выведению бессмертных солдат, тайные лаборатории и шприцы со светящейся жидкостью. Сознательно или нет — создатели регулярно ссылаются на классику жанра. Подвешивание человека на крюк, героиня с огнемётом, напоминающая Рипли из «Чужого» и многое другое — отсылки к классике ужасов и фантастики видны невооружённым взглядом.
Но для подобного фильма и не обязательны какие-то откровения. Главное — динамика и удачные скримеры. И этого в «Оверлорде» достаточно. Монстры выглядят не слишком впечатляюще, но резкое появление и неестественные движения компенсируют впечатление. И авторы, похоже, специально балансируют на грани страшного и смешного, разряжая атмосферу текстовыми и ситуационными шутками, чтобы потом подкинуть очередной скример или излишне кровавую сцену.
Несмотря на то, что «Оверлорд» сочетает два разных жанра, в нём нет диссонанса, и он выглядит совершенно целостным. Вступление и финал действительно захватывающие, они создают динамику и добавляют экшена. А центральная часть поднимает серьёзные темы и заставляет задуматься или даже поискать информацию о реальной операции «Оверлорд».
К тому же, в фильме собрали не самых известных актёров, ещё не надоевших однообразными ролями — понятно, что это скорее из-за небольшого бюджета, но свежие лица идут только на пользу такому проекту. В нём много клише и предсказуемых сцен, но все они обыграны очень остроумно и из-за удачно выбранного темпа не успевают наскучить.
И по традиции современных фильмов финал оставляет лёгкий намёк на возможность сиквела, но с тем же успехом это может оказаться и просто шуткой авторов — история, по идее, полностью закончена.
«Оверлорд» студии Джей Джея Абрамса: хоррор про нацистов в духе «Wolfenstein»
Новинка «Оверлорд» — не место для хорошего вкуса, но как можно пропустить честный хоррор категории «Б» с огнеметом и зомби-нацистами?
Вышка построена прямо над церковью в оккупированном французском городке, куда американцев проводит красивая местная жительница Хлоя в кожаной тужурке (Матильда Олливье). А под церковью происходит что-то странное. Нацисты отводят туда людей, и те не возвращаются. А тетушка Хлои вернулась по блату — француженка вынуждена за это отдаваться гнусному эсэсовцу (Пилоу Асбек), — но теперь страшно шипит и мало похожа на человека.
Название фильма, которое прокатчики раз в жизни мудро не стали переводить каким-нибудь «Повелителем», в первую очередь отсылает, разумеется, к кодовому названию операции в Нормандии, но неслучайно звучит как название компьютерной игры. В этой картине, спродюсированной Джей Джеем Абрамсом и поставленной мало пока известным австралийцем Джулиусом Эйвери, скрещиваются два жанра — военная драма из времен Второй мировой и фильм ужасов, — которые лучше всего знакомы друг с другом именно в культуре видеоигр (и вокруг). Киноверсию франшизы про замок Вольфенштайн обсуждали много лет, а практичный Абрамс, как водится, пошел и сделал. «Оверлорд» — самое близкое к приключениям сержанта Бласковица в мире оккультного нацизма, что появится в обозримом будущем на большом экране.
Актеры, как положено — с не слишком замыленными лицами, хотя черты капрала многим могут показаться знакомыми, поскольку он унаследовал их от родителей, Курта Расселла и Голди Хоун (у тех был совместный фильм «Overboard», почти тезка, но несколько другого толка). Капрал в какой-то момент, испытывая на прочность зрительскую толерантность, даже начнет пытать пленного фрица, но какое-никакое сердце у фильма тоже есть — за него отвечает зеленый рядовой Бойс в очень располагающем исполнении Адепо, благодаря которому у нас есть за кого переживать.
Тут есть весьма эффектные в чисто кинематографическом смысле фрагменты. Например, аттракцион в самом начале, когда камера приклеивается к Бойсу в горящем самолете, среди огня и металла, прыгает с ним на парашюте, а потом еще выбирается с морского дна. Или пробежка того же персонажа ближе к финалу. Или кадры в лесу, тоже в начале, где трупы солдат висят, освещенные сполохами, где-то чуть ли не под кронами деревьев — а ведь чертовщина официально еще не началась.
И тут мы можем вспомнить, что, конечно, хоррор с нацистами — изначально дурновкусная затея из-за своей избыточности: нацисты — хоррор сами по себе, и без подземных лабораторий. Но едва ли многие пойдут на фильм «Оверлорд» в поисках хорошего вкуса. А вот если кто-то отправится за анатомическими диковинами, за француженкой с огнеметом наперевес и за хорошей взбучкой для Третьего рейха — он не уйдет разочарованным.